Rafani v ateliéru 09

Akryl na plátně 210x 240 cm


Detail, Luděk Rathouský

Detail, David Kořínek


Detail, Marek Thér a Zuzana Blochová


Detail, Jiří Franta a Marek Meduna




Pes a Kočka

Toto je pouze hrátka s perspektivou, zatím moc nevím co s tím.


Pes, akryl na plátně, asymetrický tvar 130x 90cm


Kočka, akryl na plátně, asymetrický rozměr 130x 90cm

Tradice

V létě jsem se svojí přítelkyní navštívil Polsko, Portugalsko a Španělsko. Vždy když jsme navštívili kostel či katedrálu, činili jsme rituál zapalování svíček, který se mi velmi líbí. Jsem bezvěrec, ale mám rád kostely a katedrály. Nemohu se však stále srovnat s církví a křesťanskou vírou. Tak nevím, ale tradice je fajn.


Tradice, akryl na plátně 210x 240cm

Rafani

Po víkendovém natáčení videoklipu s Markem Thérem. Marek Thér jako režisér, David Landa jako kameraman. Jakoby se vynořila nedávná minulost rané rafanské tvorby. Hrozivá nostalgie.

Rafani, akryl na plátně 210x 270cm

Luděk Rathouský: Ostrov včerejšího dne


Luděk Rathouský (*1975) je ve své podstatě malíř. Věnuje se sice i konceptuálnímu způsobu práce, nicméně i v této oblasti jsou pro něj primární emoce. Svým osobitým stylem opustil i klasické malířské techniky – namísto štětce tvoří na plátně pomocí šablon a sprejů.
Co se týče námětů, ve své tvorbě se dlouhodobě zabývá zobrazováním detailů a situací z běžného života. Tyto „všednosti“ však ve svých malbách a kresbách přetváří na základě svých emocí a paměti do výjevů, které mohou ostatním divákům připadat neobvyklé, bizarní či znepokojující. Volí náměty prožitých útržků – posezení s přáteli, práci po večerech, návštěvu leteckého dne či zobrazení provedených performancí, které tak trochu paradoxně popírají samy sebe. Vybírá jemné nuance, ze kterých vytváří nosné téma. Obtížně přenositelná emoce se v ostatních transformuje v pocity osobního charakteru, vyplývajících z vlastní sociální zkušenosti.
Výstava Ostrov včerejšího dne spojuje všechny tyto prvky v jeden. Své typické motivy zde Rathouský ale mírně přetváří, čímž jim dodává další rozměr a opodstatnění. Televizor jakožto společník samoty zde nepředstavuje zdroj třeskuté zábavy, ale téměř meditační spojení proudu vody a vosku. Nepřerušený tok času, který je lidskému životu natolik vzdálený, že pro něj téměř nemá význam. Pozornost se tak postupně přesouvá k osobním banalitám, intimním domácím výpovědím o obavách, zaznamenaným potají na žárovkách. Život ve světě se odehrává v rovině myšlenek a čísel. Sedm, dvanáct, devět, šest. Jedna hlava k myšlení a chápání, dvě k marným pokusům o kompromisy. A poťouchlý autoportrét vysmívající se všem snahám o uchopení.
Zdánlivá prvotní nemožnost indiviuálního pochopení nachází svůj klíč právě v oné osobní jedinečnosti. Vždyť soukromé labyrinty mohou mít některé uličky společné.
(Kateřina Štroblová)




1, akryl na plátně 60 X 40cm

sedm


neděle


3 16 17, objekt, izolační materiál















Rafani 09

Domaloval jsem rozpracovaný a odložený čtyřportrét členů skupiny Rafani, protože mě v ateliéru navštívil David Kořínek ( jeden ze členů skupiny) kterému se nahozený obraz líbil. Původní portréty byly nepřesné a schematické, přemaloval jsem je tedy pečlivěji a nakonec vzniknul docela povedený obal na desku. Dík Davide.

Rafani 09, akryl na plátně, 90 x 90 cm

Mizení

Dvojportrét, 105 x 110 cm.

Sedm,105 x 120 cm

Větroň, 90 x 110 cm
Dvanáct, 110 x 90 cm



4 Prague biennale

Prostorová instalace s názvem Sedm nocí osmý den, je dílo zhotovené přímo na výstavu " White paper black bride" ( Bílý papír černá nevěsta), kurátorského tandemu Edith Jeřábková, Jiří Kovanda v rámci čtvrtého pražského bienále.
Vyříznuté kolo ze skelné vaty (odpad z rafanské výstavy z roku 2007) posloužilo coby metafora slunce s erupční vyvřelinou. Pod něj jsem umístil tři karimatky. Na karimatky jsem namaloval sedm plamenů svící, přičemž už na začátku jsem se rozhodl, že budou nainstalovány tak, aby je nebylo možné spatřit. Podobenství nevědomosti a někdy i nemožnosti vědění o viděném.





Dějiny násilí

26.4.2009 ,Broumov
- Tři jednotky hasičů zasahovaly v sobotu ráno u požáru v restauraci H202 v Nádražní ulici.Budova byla téměř celá ze dřeva, pouze dvě obvodové stěny byly ze sádrokartonu.
V přízemí byla zřízena restaurace a v podkroví menší kancelář. Požár zničil vybavení restaurace, včetně elektroinstalace a chladícího zařízení. Plameny se rozšířily i do mezistropů, které museli hasiči zasahující celou dobu v dýchacích přístrojích rozebrat a dohasit ohniska. Požár se podařilo zlikvidovat pět minut před desátou hodinou dopoledne. Majitelka restaurace odhadla škodu na zařízení na 300 tisíc korun a na objektu rovněž na 300 tisíc korun. Vyšetřovatel stanovil dvě verze možných příčin vzniku požáru: technickou závadu na elektroinstalaci nebo nedbalost. Při požáru nebyl naštěstí nikdo zraněn.

Hynek Šnajdar

ex libris, pro Kateřinu Štroblovou

K narozeninám jsem Katce namaloval suchou růži na pozadí s válečkovým vzorem. Kateřina ráda suší růže. Stejný motiv jsem zopakoval a vytvořil razítko.



dějiny násilí

Dějiny násilí je soubor, který vznikl pro konkrétní negalerijní prostor baru H2O2 v Broumově, u příležitosti oslavy narozenin místního kulturního buditele Petra Staňka alias Spacáka. Jde o původní motivy z počítačového souboru Masmédia 2002, převedené šablonami na karimatku, kombinované dále s prořezanými obrazy ze souboru Zlomené květiny a prázdnými slepými rámy. Specifikum barevného řešení výše zmíněného baru si žádalo výrazně barevnou odvetu a proto jsem sáhl ke zmíněným materiálům. Název je pouhé konstatování zjištění, že sedm let staré násilné mediální zprávy
neztratily nic ze své aktuálnosti. Ačkoli si ani já sám již konkrétní příhody ani nevybavím, nové příhody z jiných míst jsou stále stejné.













90

akryl na plátně, 300x 210cm
ELEMENTÁRNÍ ČÁSTICE

zvuková linka, kresba na papíře, 35 x 50 cm